ГОУВПО «Удмуртский государственный университет»,
Институт искусств и дизайна
Курочкин М.В., доцент кафедры компьютерных технологий, искусствовед
Попова Н.В., пом. директора Института искусств и дизайна, к.и.н.

Жилой дом купца К. А. Анфилатова в г. Слободском как
уникальный образец провинциальной архитектуры
кон. XVIII – нач. XIX вв.

Обращение к теме провинциальной купеческой архитектуры в настоящее время приобретает особую актуальность. Обусловлено это несколькими обстоятельствами. С одной стороны, смена ценностных ориентиров 90-х гг. прошлого столетия привела к тому, что купеческое сословие провинции стало рассматриваться как социально-экономическое явление, как жизнь особого сословия деловых людей, с их интересами, потребностями, общественной и благотворительной деятельностью. Ныне мы можем признать, что до 1917 года слово «купечество» несло в себе нравственный заряд. Многие купцы были людьми высоконравственными и рассматривали свою деятельность не только как путь к личной наживе, но и как способ служения Богу и людям¹. С другой стороны, огромный вскрывшийся пласт событий, фактов и явлений их жизни до сих пор остается мало исследованным. Одним из ярких примеров таких своеобразных «белых пятен» является купеческая архитектура, жемчужина которой – тема жилого провинциального зодчества. В данной статье речь пойдет об архитектурном памятнике г. Слободского – жилом доме купца I гильдии К.А.Анфилатова.

Слободской издавна славился купеческими фамилиями. Одна из них – Анфилатовы – это фамилия известная всей России благодаря торгово-предпринимательской деятельности К.А.Анфилатова. Он первым отправил торговые корабли в Америку через Атлантику. В 1809 году внес в Слободскую Думу известный капитал на открытие в г. Слободском общественного банка. По утверждении устава в 1810 году банк открыл свои действия². Прославились Анфилатовы и своей благотворительной деятельностью.

Интересен своей архитектурой и историей дом Анфилатовых, построенный как один из первых каменных гражданских зданий в городе. В 1994 году исследователь-краевед А.В.Рева написал статью о своем открытии, где изложил довольно стройную концепцию местонахождения этого дома³.

Итак, в 1791 году по указу Екатерины II в Вятской губернии началась перестройка уездных городов под руководством губернского архитектора Ф. М. Рослякова. Города, в соответствии с регулярными принципами организации архитектурного пространства, были разделены на прямоугольную сеть кварталов. Планировка домов тоже соответствовали новым принципам – утверждался стиль классицизм. Примечательно, что выдача проектов на строительство гражданских зданий, спроектированных Ф. М. Росляковым в г. Слободском, которых было составлено всего 174, началась еще с 1787 года⁴.

План «каменного двухэтажного дому …в улице Глазовской, идучи из города на правой стороне» К. А. Анфилатова был утвержден вятским наместником 13 мая 1791 года⁵. На этом же двором месте, но со стороны улицы Рождественской, были выстроены хлебные лавки и амбары. Рядом с Ксенофонтом Алексеевичем возвел свой новый дом и его дядя – Лука Анфилатов⁶.

Построенная на обширном месте усадьба была довольно просторной, с многочисленными надворными хозяйственными постройками, амбарами и лавками. Главное здание усадьбы предназначалось для размещения в квартальной застройке, и вместе с другими постройками придавало одной из старейших улиц г. Слободского весьма представительный и законченный вид.

План 1-го этажа

П-образный в плане, каменный, двухэтажный, объем главного здания усадьбы поставлен по красной линии улицы. Декор фасадов выдержан в классицистическом духе. Пышный декор главного уличного фасада составляют руст, графично прорисованные наличники, увенчанные, по четырем (из одиннадцати) центральным осям, треугольными сандриками. Ведущую роль играют лепные элементы, выполненные в лучших традициях «столичной» классической отделки фасадов с отголосками эклектики. Сочленён порядок отделки массивным итальянским рустом, поднятым от цоколя на 2/3 высоты первого этажа, служат основанием баз пилястр и спорят с легким «французским» декорированием остальной строительной массы. Прямоугольные окна, подчеркнуты подоконными фартуками и изящными подвесками различной формы широких сандриков. Проемы второго этажа забраны в наличники, а на боковых фасадах оформлены замковым камнем и подоконными прямоугольными лопатками. Оси подчеркнуты раскрепованными нишами с набрызгом нишами. Изящные пилястры композитного ордера членят объемы стен, на прясла, завершаемые тумбами и парапетным огражденьем в греческих мотивах. Обогащает убранство нарядный венчающий раскрепованный фриз, решенный в ренессансных традициях. Верхний этаж увенчан широким профилированным выносом.

Любое здание, как живой организм рождается, растет, изменяется, молодеет, стареет, ветшает и вновь хорошеет и поэтому, мы воспринимаем в том виде его, как оставили его строители, декораторы и художники в последний период перестройки. По методу отделки фасадов можно судить, что современный внешний облик здания был задан во второй трети XIXв. и дополнен в конце столетия. Декор здания пропитан античным мотивом, Acanthus mollis, Acanthus spinossus восходящим к эпохе гомеровского периода. Здесь мы сталкиваемся с непрерывными и упорядоченными колебаниями поверхности, где утрачивается исходная плоскость. Вместо ясного и легкого расслаивания поверхности мы видим единый мощный слой декора с нефиксированными верхним и нижним пределами проработки. Выявляется репрезентация монолитной толщи строительной массы. Поверхность, как бы, вовлечена в сферу пластики.

Западный (дворовый) объем здания дополнен антресольным полуярусом. Северное (дворовое) крыло здания акцентировано парадным входом с изящной в классических декоративных формах филенчатой дверью, обрамленной резной коробкой с мощным выносом сандрика на консолях. Зонты над входом, как привнесенная форма, в архитектуру усадьбы в кон. XIXв. органично усваивается структурой. Не чуждая, по сути, форма осваивается графическим контрастом в античных мотивах. Металлический декор проходит своеобразное слияние, выявляя свои чисто эстетические возможности Acanthus mollis, Acanthus spinossus и геометрических мотивов.

Некоторый провинциальный консерватизм композиционного мышления выплескивается в приверженности заказчика к «столичному образцу». Знаменательно, что устойчивость и «консерватизм» сформировал самобытный художественный образ кузнечных элементов здания. Особым художественным решением выделяются перила лестниц; свободный ассиметричный рисунок различных по форме спиралей, кованых листьев и вертикальных стержней подчинен S-образной линии – «beautiful line». Вертикальные стержни, наклон перил, спропорционированные размеры толщины полос и расстояние между ними создают ощущение свежести и прозрачности. Плоскость прясел решена в легких изящных мотивах по канонам ренессанса.

Планировка парадных и жилых помещений дома, построена по смешанному принципу анфилады и коридорной системы. Внутреннее убранство дома было весьма богато, но тонко выдержано в духе Русской усадьбы эпохи классицизма. Сохранившееся лепнина говорит о тонком вкусе хозяев и не желании следовать за изломами последующих стилистических преобразований в искусстве страны. Потолочные тяги, меандр и лепные розетки на месте крепления люстр изящно спропорционированы относительно объемов помещений. Наиболее репрезентативно убранство компартиментов второго этажа, стены, которых расчленены деталями различных ордеров и дополнены в некоторых случаях сандриками с волютами. Филенчатые двери комнат украшены резными элементами, обрамлены лепными или резными наличниками. Почти во всем здании пол выстлан наборным паркетом, а в прихожей кафелем Елабужской фабрики Ушкова. Печи и камины облицованы раппортными изразцами по моделям Витебского производства Б.Я.Лисовского – лучшего производителя печной керамики в Российской империи.

Дом долгое время сохранялся в хорошем состоянии, в основном, благодаря тому, что в нем располагался райисполком и горком партии⁷. После войны, когда дом переводили с печного отопления на центральное, красивые печные изразцы были частично утрачены. Утрачены и массивные оконные рамы. В настоящее время в доме располагается Дом детского творчества.

Кованые перила парадной лестницы